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像音乐一样,科幻是一种国际通用语言

中国科普作家协会 韩松 2020-12-10 19:45

林让治先生提到2019年首次来中国访问,航班延误,中国人却理性地使用翻译软件与他交流。今年疫情使得他取消了再次到中国旅行的计划。他认为,疫情不过是暴露了人类本来存在的一些问题,但之前被非理性地掩饰了。科幻的价值正在于建立一个理性的世界。

我认为,实际上,疫情提供了一个契机,让人与人能够重新认识和融合,虽然大多只能通过线上,但它的意义不能低估。科幻作家的价值,就是以更广阔的心胸和视野,站在整个人类的立场上,来超越对立和分歧。

今年疫情让我感触最深的是中西方呈现的差异性,既包括处理应对的方式,也涉及制度和文化等更多方面。我有一位朋友被困德国两个多月才返回,她有机会接触当地很多人,这也促使她思考这种差异。她发现,很多中国人虽然德语流利,但只是待在自己的社区,并不与当地人交往,也不太了解当地情况。中国每年有1亿人次出国旅行,但是对世界的认知和了解,是否一定比以前进步了?这个问题值得研究。今年人类品尝到的痛苦,是统治这个星球的最有智慧的七十多亿生物无法成为一个整体。当然他们也最终发现,人类并不是地球的真正主宰者——一个病毒就能让他们的经济社会运行停滞。

我不禁想到鲁迅先生,他于20世纪初到日本留学,感受到的最大冲击之一,可能是看到了科幻的存在。明治维新后,日本大量译入西方科幻。鲁迅读了日文的凡尔纳小说后感慨,西方人的梦是海底两万里和人类登上月球,而中国人的梦还是升官发财封妻荫子。因此,他提出,要改造中国人,就要先改造中国人的梦。于是他把科幻引进中国。在某种意义上,日本可以说是中国科幻发生和发展的引路人。

新时代的中国正经历一次科幻的复兴。它的起始也跟日本有关。很多人都读到过已翻译成中文的小松左京的《日本沉没》(『日本沈没』)。那时“文革”还没有结束,新的西方科幻也没有引进,这部小说是作为内部版,供“批判”用的,这样才能进入中国。小说写得让人震惊,中国的作家和读者读后才知道,科幻还可以这样写。据说刘慈欣创作《三体》,就受到了《日本沉没》的影响。我写《红色海洋》和《地铁》时也从中借鉴过。更重要的是,这部小说让我感到,一个发达富裕的现代化国家的作家,竟有这样的忧患和警世意识。不过这种意识随着物质享乐的发展与全球化的经济增长,可能又丢失了一段时间。这正是新冠肺炎疫情让人措手不及的一个原因。2020年我再次阅读了圆城塔的《自指引擎》(『Self-ReferenceENGINE』)和伊藤计划的《屠杀器官》(『虐殺器官』),这两部作品也在中国受到了广泛欢迎。我对于日本科幻作家的危机意识和灾难意识,以及从不自我设限的想象力和批判精神,更加感到敬畏。现在的中国仍然需要向日本学习。

最近我还读到了松本清张《黑地之绘》(『黒地の絵』)。他不是严格的科幻作家,但也写过科幻小说《末日来临》(『神と野獣の日』)。同样是写灾难,松本清张是我最喜欢的作家之一。以前读他的《点与线》(『点と線』)、《砂器》(『砂の器』)、《某〈小仓日记〉传》(『或る「小倉日記」伝』)等,爱不释手。《黑地之绘》是他的短篇小说集,第一篇叫《二楼》(『二階』),如此短的篇幅里,三条人命,世道人性的刻画细致入微,产生了超新星爆发般的震撼。宫部美雪说:“就像抬头便能看见月亮和太阳一般,在推理小说的世界里,一抬头看见的,就是松本清张的那些作品。松本清张对我的影响远远超过我的想象。”东野圭吾说:“松本清张是影响我创作生涯最深的作家。”但松本清张远不是一个单纯的推理作家,他的作品超越了类型小说,他也成为了描述人类命运的大作家。他直面社会真相的磅礴力量,以及精湛的艺术水准,都使我觉得,我跟松本清张真是有一万两千条铁轨的差距啊。

我认为,像音乐一样,科幻作为一种国际通用语言,将在这个充满距离感和分裂感的世界上发挥更大作用。疫情对于中国科幻作家的警告是,不能小富即安,要有更宏大的愿力,更强的同情心,帮助读者认识这个莫测的悲剧性世界,并从中找到活下去的勇气。

作者简介

韩松,科幻作家,中国科普作家协会科幻专业委员会主任委员。曾获科幻银河奖、华语星云奖、京东文学奖。代表作有《地铁》《医院》《红色海洋》《火星照耀美国》《宇宙墓碑》《再生砖》等,被翻译成英、法、日、意等多国语言。

 

本文转载自《科普创作》2020年第4期

关于中国科普作家协会

中国科普作家协会是以科普作家为主体,并由科普翻译家、评论家、编辑家、美术家、科技记者,热心科普创作的科技专家、企业家、科技管理干部及有关单位自愿组成的全国性、学术性、非营利性的社会组织。

1978年6月,中国科协在上海召开了全国科普创作座谈会,茅以升、华罗庚、于光远、刘述周、高士其、董纯才、王子野、王文达、温济泽、王麦林、章道义等科教出版界领导人和科普作家、编辑家300多人发起成立了“中国科学技术普及创作协会”筹委会。

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